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【转载】(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01)  

2014-02-19 12:03:55|  分类: 山水国画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,又号香光居士,汉族,华亭(今上海闵行区马桥镇)人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。

 

董其昌精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

 
 
 
明 董其昌《葑泾访古图》

(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

 明 董其昌《葑泾访古图》,立轴,纸本,水墨,纵80厘米,横29.8厘米。中国台北故宫博物院藏。
 

此作仿董北苑笔意,图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。

 

 

 
 
 
 
 
 

明 董其昌《云锦淙图》轴

(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

明 董其昌《云锦淙图》轴,纵56.2厘米,横36.2厘米。纳尔逊-艾金斯美术馆藏。

 

卢鸿一(《新唐书》作卢鸿),字浩然,范阳人,徙家洛阳。少有学业,颇善籀篆楷隶。隐于嵩山。开元中以谏议大夫召,鸿一固辞,乃听还山。诗十首。编为一卷。

嵩山十志十首之:云锦淙。水攒冲兮石丛耸,焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘,芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙,波连珠兮文沓绛。有洁冥者媚此幽,漱灵液兮乐天休,实获我心兮夫何求。

 

 

 

《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏

(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

《林和靖诗意图》明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏

 

    《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感,都显现了画家的艺术特点:师承古代各家,以书入画,柔中有骨力,转折灵便,墨色干润浓淡,层次分明,蕴蓄丰厚,拙中带秀,清隽雅逸,以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。

 
 
 
 
 
溪山清樾 立轴 水墨金笺
(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单
2010年-06月-30日,2010年春季拍卖会¥6,048,000 拍卖
 
溪山清樾图。辛未二月写,董玄宰。 印鉴:宗伯之章、董氏玄宰(参见《中国书画家印鉴款识· 董其昌》91印、P1306) 鉴藏印:秘晋斋印章、寿枢家珍藏、燕庇私印、云亭书画、方水东收藏书画印 陈诚题签:溪山清樾图。董其昌真迹,芝田陈诚题。 陈继儒题识 :北苑有此图藏王元美先生家,玄宰临之笔端,真有霹雳斗也。陈继儒得观因题。钤印:眉公、继儒 署年:辛未(1631) 按语:董其昌,溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论,是华亭派代表人物,擅长于画山水,注重师法古人的传统技法,以书法艺术融入绘画技法之中,追求平淡天真的格调,讲究笔致墨韵,墨色层次分明,拙中带秀,清隽雅逸。清秦祖永《桐阴论画》日:“董香光其昌画法,全以北苑为宗,故落笔便有潇洒出尘之概,风神超逸,骨格秀灵,纯乎韵胜。真抉董米之精,淋漓浓淡,妙合化工,自是古今独步。”此帧层次丰富,分为三景。近景设大小数坡,坡上几棵大树错列穿插,一个小亭半掩于树后,颇具生机。中景峭岩壁立,一瀑布倾泻而下,直到流入平静的小溪之中,下之丛树中,屋宇数栋,掩映其中,真可谓依山傍水。远景为崇岭巨嶂,连绵远岫。画中笔墨苍劲洁凈,皴擦融合水墨渲染,更觉浑厚苍润。此图能寓险峻沉厚于清简淡远之中,滋润静穆之气毕现。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流藴藉,为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大,并波及到近代画坛。
 
 
 

 

《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏

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《岚容川色图》明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏

 

    董其昌与莫是龙、陈继儒倡南北宗说,把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派,随着宗派观念的深入,形成一种形式主义,陈陈相因,给清代三百年画坛造成了极大的影响。此图是董其昌山水绘画的代表作品之一。画幅上画家自题。此画兼具黄公望和倪瓒二家画法,虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意,实际出自董其昌自己的胸臆。表现笔墨为长,尤见笔墨特色,笔墨秀逸,墨淡而不掩用笔之迹。其画山石凹凸向背分明,峭丽中含淡逸之意。

 

 

 

 

《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏

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《秋兴八景图》之一 明 董其昌 纸本浅设色 每页各纵53.8厘米 横37.7厘米 上海博物馆藏

 

    这套册页,共八开,每开都有作者行楷题记及署款。乃作于庚申八九月间的北航舟次,历时二十余天,途中经过江苏省松江、苏州、镇江一带。

  

 

 

《秋兴八景图》之二 明 董其昌

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《秋兴八景图》系列之三     明 董其昌

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明 董其昌《关山雪霁图》全卷 带题跋。纸本,墨笔,纵13cm,横143cm。北京故宫博物院藏。

(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

 

本幅自识:“关仝关山雪霁图在余家一纪,余未尝展观。今日案头偶有此小侧理,以图中诸景改为小卷,永日无俗子面目,遂成之。乙亥夏五。玄宰。”钤“董□□”印,印文不可辨。

鉴藏印钤“仪周珍藏”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“重华宫鉴藏宝” 、“仪周鉴赏”等。

“乙亥”为明崇祯八年(1635年),董其昌时年81岁。

据作者自识可知,这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作。其实这幅临作并非雪景,只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑,景物拥塞,然墨气鲜润,用笔苍劲生拙,物象历历分明,达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚,又有饶富疏秀之致,兼具绚烂与平淡的旨趣,这便是董其昌欲触关仝绘画之机,遂为拟之的画意,其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现,因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。

 

 

 

明 董其昌《山水图卷》,纸本,墨笔,纵23.3cm,横200.6cm。北京故宫博物院藏。

(明)董其昌---馆藏山水精品欣赏(01) - 阿倩 - 我爱的、爱我的,繁杂的世界其实如此简单

 

自题:“行到水穷处,坐看云起时。偶然值林叟,谈笑滞归期。玄宰。”钤“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。

鉴藏印钤“石渠宝笈”、“乾清宫鑑藏宝”、“乾隆鑑赏”、“三希堂精鉴玺”等。

画卷中山峦起伏,河湖穿插,屋舍散布其间。董其昌作画往往着力于笔墨技巧的全面展示,而于位置经营等方面并不经意,此卷亦然。在这幅作品中,有多种笔墨技法交互使用的痕迹,远山平缓用披麻皴法,依稀有黄公望《富春山居图》的笔意。近景的房舍溪桥以及点苔等用笔钝拙,又似沈周。画面整体墨色浑厚苍润,层次丰富。

画面所题诗句节录自唐代著名诗人王维的《终南别业》一诗,但最后一句略作改动,原句为“谈笑无还期”。

 

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